她是歐洲藝術(shù)史上最著名的面孔之一——《戴珍珠耳環(huán)的少女》，由荷蘭藝術(shù)家約翰內(nèi)斯 (簡) 維米爾 (Johannes (Jan) Vermeer) 于 1665 年左右完成。維米爾以其對光線的自然主義運用而聞名，《戴珍珠耳環(huán)的少女》是他最具特色的作品之一。她的身份不為人知，但她的形象擁有眾多崇拜者，其中一位委托制作了這款非凡、獨特的懷表。表殼上的繪畫由最著名的現(xiàn)代琺瑯細密畫藝術(shù)實踐者之一 Anita Porchet 耗時兩年完成。
戴珍珠耳環(huán)的少女，代爾夫特的約翰內(nèi)斯·維米爾 (Johannes Vermeer)，1665 年。圖片，海牙莫瑞泰斯皇家美術(shù)館 (Mauritshuis art Museum)。
外部藝術(shù)性，不僅包括繪畫本身，??還包括精心雕刻的 98 毫米 x 32.6 毫米大金表殼，與機械裝置相得益彰。內(nèi)部搭載 3761 型機芯、大自鳴和小自鳴、三問報時、陀飛輪調(diào)節(jié)器和威斯敏斯特鐘聲。在全報時模式下，腕表每刻報時和刻鐘——先是刻鐘，然后是小時。作為三問表，它還可以按需報時。
琺瑯是一項要求極高的工藝，而向名畫致敬的微型琺瑯畫的創(chuàng)作是所有琺瑯藝術(shù)中最難實踐的。互聯(lián)網(wǎng)使人們可以比以前更廣泛地看到和欣賞琺瑯微縮模型，但就像問表和大自鳴報時表一樣，親眼看到它們是一種難得的體驗。博物館里有很多漂亮的例子，但大多數(shù)現(xiàn)代作品最終都被私人收藏。
兩年對于執(zhí)行一個項目來說似乎是很長的時間，但我不可能在 200 年內(nèi)完成這樣的事情。微縮模型對原畫的逼真程度令人難以置信——模特的表情以及她臉上、頭巾和耳環(huán)上的光影都以珠寶般的清晰度再現(xiàn)。
這項工作是通過顯微鏡完成的，最好的刷子只有一根黑貂毛。這種特殊方法有時被稱為“日內(nèi)瓦技術(shù)”，特指使用透明琺瑯覆蓋層來保護下面的畫作。這座城市在 17 世紀下半葉以琺瑯微縮模型著稱，當時胡格諾派教徒從法國一波又一波的迫害中逃離，不僅將制表師，還帶來了從事金匠和琺瑯工藝的工匠到日內(nèi)瓦。
您可能認為手表的巨大尺寸會使復制繪畫的工作變得更容易，但根據(jù)江詩丹頓的說法，它實際上提出了許多獨特的挑戰(zhàn)，包括準確匹配原作的確切比例。從光線區(qū)域到陰影區(qū)域的微妙過渡在原作中看起來非常自然，但當然，它們的創(chuàng)作絕非自然，因此 Porchet 必須重現(xiàn)維米爾 (Vermeer) 的標志性燈光，并匹配所用的顏色。眾所周知，維米爾 (Vermeer) 使用非常昂貴的顏料，包括貨真價實的群青。（《戴珍珠耳環(huán)的女孩》的背景最初是非常深的綠色，但幾個世紀以來，使它呈現(xiàn)綠色的兩種有機顏料已經(jīng)褪色）。
原始形式的琺瑯采用玻璃晶體制成，必須用手將其打磨到合適的細度——Porchet 知道什么時候可以通過手感獲得合適的質(zhì)地，當然，還可以通過琺瑯在研缽中發(fā)出的聲音。這是一項冒險的工作，因為琺瑯在燒制時總是有可能起泡或破裂。維米爾 (Vermeer) 微縮模型需要進行 20 次單獨燒制，其中一部分過程包括測試燒制不同的琺瑯以檢查顏色。經(jīng)過數(shù)十年的實踐，Porchet 的經(jīng)驗降低了風險，但并沒有完全消除風險。 廣告
這幅畫上有 Porchet 的簽名，以及她創(chuàng)作這幅畫的年份——2018 年至 2020 年。在這幅微型畫的左下角，還有對原作的微小致敬：d’apres J. Vermeer ( “在 J. Vermeer 之后。”）
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